川上雄介所担当分镜和演出的第5话《不会飞的鱼》中，在前半部分想仔细拾起角色的情感。在此之前，川上一直擅长高速动作戏和利用空间的动作戏，他下一个想挑战的是“感情爆发的动作戏”。第一次用于挑战的是《奇蛋物语》，不过因为是第一次，所以有怎么也做不好的地方。

在第5集中，川上终于找到自己一直想拍的动作画面。因为第5话是第一次的LIVE现场，想要表现出LIVE现场应有的身临其境，但自己并不是经常去livehouse的类型，不过工作人员中有喜欢音乐的人，于是向他们了解“livehouse是什么感觉？”，得到了“声压很厉害”“livehouse是能感受到声压的地方”，川上就想着要是能有那种让声音沐浴到全身的表现就好了。

川上最初考虑的是扩音器的俩个镜头，他想让观众看到扩音器在那里摇晃的样子，让波奇酱的声音在空间中扩散，让观众感受到声音的大小和强度，然后将震动传递到塑料瓶身上。将观众从身处在livehouse这个最初的场所，逐渐融入到一里酱的感情中去。最后在虹夏与周围环境共鸣程度高涨的时机，一里酱踏出那一脚的同时感情爆发。因此，与其说是LIVE片段，不如说是动作场景。那个镜头（可能是说踏脚的那个镜头）最开始是有闪电的效果，最终因为“做了太过分了”所以删除了，那是个非常棒的原画，真的很抱歉。接下来是围绕一里酱的摄影工作，让美术背景立体旋转，技巧上是很困难的镜头，不过为了与观众高涨的情感相对应，不断展示出华丽好看的镜头。

有关第10话的演出，川上本来就有构想，但被认为“做成这样太辛苦了！”。梅原表示最初的构想使用动作捕捉来做，但这样的话预算会变得很离谱（笑），所以川上的镜头只剩下前半段，后半段一里酱被牵着手的心象风景部分，都是由导演斎藤圭一郎负责的。

川上雄介所担当分镜和演出的第5话《不会飞的鱼》中，在前半部分想仔细拾起角色的情感。在此之前，川上一直擅长高速动作戏和利用空间的动作戏，他下一个想挑战的是“感情爆发的动作戏”。第一次用于挑战的是《奇蛋物语》，不过因为是第一次，所以有怎么也做不好的地方。

在第5集中，川上终于找到自己一直想拍的动作画面。因为第5话是第一次的LIVE现场，想要表现出LIVE现场应有的身临其境，但自己并不是经常去livehouse的类型，不过工作人员中有喜欢音乐的人，于是向他们了解“livehouse是什么感觉？”，得到了“声压很厉害”“livehouse是能感受到声压的地方”，川上就想着要是能有那种让声音沐浴到全身的表现就好了。

川上最初考虑的是扩音器的俩个镜头，他想让观众看到扩音器在那里摇晃的样子，让波奇酱的声音在空间中扩散，让观众感受到声音的大小和强度，然后将震动传递到塑料瓶身上。将观众从身处在livehouse这个最初的场所，逐渐融入到一里酱的感情中去。最后在虹夏与周围环境共鸣程度高涨的时机，一里酱踏出那一脚的同时感情爆发。因此，与其说是LIVE片段，不如说是动作场景。那个镜头（可能是说踏脚的那个镜头）最开始是有闪电的效果，最终因为“做了太过分了”所以删除了，那是个非常棒的原画，真的很抱歉。接下来是围绕一里酱的摄影工作，让美术背景立体旋转，技巧上是很困难的镜头，不过为了与观众高涨的情感相对应，不断展示出华丽好看的镜头。

有关第10话的演出，川上本来就有构想，但被认为“做成这样太辛苦了！”。梅原表示最初的构想使用动作捕捉来做，但这样的话预算会变得很离谱（笑），所以川上的镜头只剩下前半段，后半段一里酱被牵着手的心象风景部分，都是由导演斎藤圭一郎负责的。