梅原p首先从aniplex那得到了“希望用手绘来制作现场LIVE”的意向，这样一来在动捕之后还需要给手绘提供参考的CG模型，于是向同时具有手绘和CG知识，很早就开始使用Blender的川上雄介打了招呼。

在动捕过程前还要有彩排，让演员先进行简单的演奏，川上和导演，还有原作者和音乐监修来一起讨论剧中角色的气氛，哪里需要戏剧之类的，然后用定点摄像机把彩排影像带回来，从这步到分镜大概需要一个星期的时间，来确定好大框架，从而进行正式的动捕拍摄。

在正式拍摄的时候，川上和导演会一边放着录像一边进行录制，比如“这个音起来的时候请回头看”等非常细致的指示。aniplex的音乐团队会从现场的实际角度出发，对“现实中不可能会是这样的动作”“演奏的节奏有偏差”等细节进行确认后进行拍摄。上午正式拍摄动作捕捉后，下午再利用捕捉到的数据，用虚拟摄像机进行编排。即用收录的动作捕捉数据为基础，将其转为角色的疑似3D模型，制作出简易的视频。第5话《不会飞的鱼》中吉他头部摄影机的角度，就是在吉他头部安装了虚拟摄像头来进行拍摄的。

中篇采访将于2月28日公开。

梅原p首先从aniplex那得到了“希望用手绘来制作现场LIVE”的意向，这样一来在动捕之后还需要给手绘提供参考的CG模型，于是向同时具有手绘和CG知识，很早就开始使用Blender的川上雄介打了招呼。

在动捕过程前还要有彩排，让演员先进行简单的演奏，川上和导演，还有原作者和音乐监修来一起讨论剧中角色的气氛，哪里需要戏剧之类的，然后用定点摄像机把彩排影像带回来，从这步到分镜大概需要一个星期的时间，来确定好大框架，从而进行正式的动捕拍摄。

在正式拍摄的时候，川上和导演会一边放着录像一边进行录制，比如“这个音起来的时候请回头看”等非常细致的指示。aniplex的音乐团队会从现场的实际角度出发，对“现实中不可能会是这样的动作”“演奏的节奏有偏差”等细节进行确认后进行拍摄。上午正式拍摄动作捕捉后，下午再利用捕捉到的数据，用虚拟摄像机进行编排。即用收录的动作捕捉数据为基础，将其转为角色的疑似3D模型，制作出简易的视频。第5话《不会飞的鱼》中吉他头部摄影机的角度，就是在吉他头部安装了虚拟摄像头来进行拍摄的。

中篇采访将于2月28日公开。